“金廣發(fā)”：喜劇需要跳出“舒適圈”

　　靠系列短視頻積攢人氣 力爭在北京的六場演出不重樣

　　金巖(別名金廣發(fā))，喜劇演員，中國曲協(xié)會員。出生于北京，自1999年起長期居住于上海。他以相聲起家，2012年起，開始擔(dān)任娛樂類電視脫口秀欄目主持人。2019年開始拍攝“金廣發(fā)系列短視頻”，獲得成功；2022年，參加由喜粵TV出品的廣東衛(wèi)視2022《美好生活歡樂送》。

　　即便在屋子里，“金廣發(fā)”也是戴著那個大墨鏡。

　　“這不是墨鏡。”“金廣發(fā)”說起了緣由。

　　在廣州演出的時候，看著前面的路挺平坦，結(jié)果“啪唧”摔了一跟頭。

　　“那有一坑兒，我看成平道了。所以……”“金廣發(fā)”說，“這是一副近視鏡。”

　　“專讓我避坑兒的。”他補充道。

　　“金廣發(fā)”從線上到線下

　　“金廣發(fā)”要在北京鼓樓西劇場演出了，從2月9日到2月12日，總共6場，4場晚場，2場下午場。現(xiàn)在，“大麥”官網(wǎng)上顯示這次“《金廣發(fā)宇宙》音樂喜劇全藝能秀”在北京的演出票已經(jīng)全部售罄。

　　“這跟金廣發(fā)在線上的影響力有直接關(guān)系。”金巖，金廣發(fā)的扮演者說，“這次演出沒花大錢做大宣傳，主要是靠金廣發(fā)系列短視頻在網(wǎng)上積攢的人氣。”他專門在這個系列短視頻里做了一期宣傳自己線下演出的視頻，效果甚至比專門花大錢做廣告要強得多。

　　“金廣發(fā)系列”從2019年12月4日發(fā)布第一則短視頻到現(xiàn)在，已經(jīng)3年多的時間了。3年里，從最初只在B站發(fā)布，到現(xiàn)在抖音、微博全方位的發(fā)布，這個系列短視頻已經(jīng)進入到了一個平穩(wěn)期，粉絲量和瀏覽量既不會掉下去，也不會像開始階段那樣出現(xiàn)幾何級的暴增。

　　“應(yīng)該是尋求回報的時候了。”金巖說他們的團隊并沒有指著“金廣發(fā)短視頻”本身能夠獲得什么利益，而是以它為媒介，通過它的影響力，把線上視頻與線下演出相結(jié)合，把流量轉(zhuǎn)化為收益。

　　通過金廣發(fā)，也讓更多文娛行業(yè)的人認識金巖和這個團隊，業(yè)務(wù)也會更多一些。例如今年，金巖回北京的次數(shù)就會多一些，因為他又要參演一出話劇。之前參演的話劇《我不是潘金蓮》今年還要繼續(xù)演出。此外，一些影視編劇也對他產(chǎn)生了興趣，表示要多聊聊。

　　喜劇，何必拘于形式

　　金巖說在北京的六場演出，他力爭做到不重樣兒。至于演出的藝術(shù)形式，用他的話說就是沒有一個固定的形式，因為演出里既有中國相聲的元素，也有日本漫才的元素，觀眾也許還能看到脫口秀、小品等種種喜劇形式的影子。

　　“為什么非得用一種形式來固化呢？喜劇，就是喜劇，關(guān)鍵在于‘喜’。”金巖說。

　　在金巖看來，過去人們所熟悉的任何一種喜劇形式都不是一成不變的，關(guān)鍵在于要有能夠體現(xiàn)當(dāng)下人們存在狀態(tài)的表達方式和表達內(nèi)容。金巖從相聲起步，在上海既給社區(qū)大爺大媽說相聲，也在小劇場里說市場相聲，即便是現(xiàn)在他也是中國曲協(xié)的會員。此外，他在電視臺做過主持，演過小品，現(xiàn)在還演漫才和脫口秀，在各種門類中自由穿梭，哪種形式更適合當(dāng)下的表達，哪種形式更容易讓現(xiàn)場觀眾接受，他就用哪種。

　　“現(xiàn)在都什么時代了？前幾年說二次元，現(xiàn)在說元宇宙，你還玩兒倫理哏？你還‘遠看霧氣昭昭，近看瓦窯四潲’吶，有多少年輕人住四合院啊？又有多少年輕人見過呢？”金巖說，“喜劇，你得說人話，人才能樂。”

　　“所以，你就要知道現(xiàn)在的人喜歡什么，關(guān)心什么，他生活是什么樣的，你再去加工提煉，用技巧包裝。反過來，你先老想著形式，老想著固有的這個圈層，你跳不出來，內(nèi)容服務(wù)于形式，你就不接地氣，脫離生活，也就脫離觀眾。”

　　一杯咖啡，拍一個段子

　　“金廣發(fā)系列短視頻”就是當(dāng)下年輕人生活的一種縮影與提煉。要么是內(nèi)容方面的，例如最初火起來的“高考系列”，就是展現(xiàn)個別學(xué)渣考生粗心大意的那種狀態(tài)；要么是形式層面的，例如上世紀(jì)八九十年代的老彩電效果和老廣告片段；要么是極為抽象的表達，如 “鈍角”，就是隨意說的一個詞，但是配上“考試輔導(dǎo)”的敘事背景，于是就在網(wǎng)上形成了現(xiàn)象級傳播。

　　金巖說很多內(nèi)容的效果他是可以預(yù)估的，但更多的時候，是說不清楚的。只能用一句話解釋就是：這個片子所體現(xiàn)的邏輯狀態(tài)與當(dāng)下人們生活中實際上那種邏輯狀態(tài)相一致。

　　這些年參與拍攝金廣發(fā)短視頻的，既有金巖團隊的成員，也有他的朋友同行師兄弟，既有文娛明星，像張歆藝，也有知名編劇，如《滿江紅》編劇陳宇……這些人都是本著“玩一個”和“試一試”的心態(tài)來參演的，而每一期的內(nèi)容都是根據(jù)當(dāng)時現(xiàn)場的一個小事兒或者一個小玩笑開始現(xiàn)琢磨現(xiàn)拍攝。

　　在接受北京青年報記者采訪后，金巖也和本報記者一起拍攝了一期。內(nèi)容就是辦公室里，一個人只給自己買了一杯咖啡，引起了另外三人的不滿。這三個人開始“道德綁架”買咖啡者，并脅迫買咖啡者唱起了京劇。

　　整個過程從創(chuàng)意、對詞到正式拍攝用了一個小時的時間。經(jīng)過兩天的剪輯，呈現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)后，觀眾給予了各種理解，有人把它與春節(jié)開工第一天聯(lián)系起來，有人把它與職場霸凌聯(lián)系起來，也有人直言自己就經(jīng)歷過這樣的情況。

　　“每個人都看到了他生活的一面，給出了自己的理解，這樣他才能覺得有意思覺得可樂。喜劇，就是從生活的一角中得到直覺，在直覺中再去咀嚼，咀嚼以后再去找合適的形式。一切的無厘頭都是從生活中的有厘頭開始的。”金巖說，“這才是喜劇的玄機。”文/本報記者 滿羿

　　攝影/本報記者 郝羿