作者：盧 蓉　

　　2021年的中國電視劇，與時代語境和產業融合深化同步，整體呈現出重點規劃、減量提質、大劇爭鋒的面貌。這一年，在建黨百年主題下，弘揚主旋律電視劇創作播出部數多、規模大，精品力作迭出。政府管理部門進一步加強了文娛行業的綜合治理與市場監管，社會效益優先原則下，劇集產業“去流量”效應明顯，創作回歸故事本位，精干創作力量正在回流。一批呼應年度主題、反映時代命題的作品，獲得全民共情共鳴；現實主義引領創作主潮，結出新一波碩果；劇集市場上以成熟類型為先導，破局創新，體現出垂直領域品牌訴求的強烈期許。

　　年度主題凝聚民族精神力量

　　重大革命歷史題材一直是中國電視劇獨特的敘事景觀，是發掘傳承民族精神的重要載體。2021年，在建黨百年語境下呈現出空前高昂的主旋律創作熱潮，這些作品重視對歷史價值的提煉與創造性開拓，將革命的激情和精神轉化成時代共情，為重鑄國家歷史記憶、凝聚民族復興的精神力量作出貢獻。其宏闊深沉的歷史感、大氣磅礴的思辨氣質與詩性象征的鏡頭語言，再次構筑并彰顯了重大題材獨特的美學風范。

　　吸引全民關注的《覺醒年代》生動再現了從新文化運動、五四運動到中國共產黨建立的歷史情境，從思想文化角度對建黨邏輯進行了一次深刻詮釋。全劇細節真實，氣韻生動，眾多活靈活現的歷史人物使得思想和時代獲得靈魂，散發著歷史風骨的魅力。李大釗、陳獨秀、毛澤東、陳延年、陳喬年等革命者對家國命運的思考、抗爭與犧牲刻畫得血肉豐滿，“茍利國家生死以”的情懷和精神人格寫得大氣磅礴、真摯感人。可以說，《覺醒年代》激發起2021年屏幕上最澎湃的愛國情感和浩然正氣，用足以穿透思想史、社會史的理想主義，召喚今天的青年與百年前的“新青年”凝望對話，產生強烈共情共鳴。

　　2021年的電視熒屏還誕生了首部全景展現抗美援朝壯舉的《跨過鴨綠江》。該劇集合多年來重大革命歷史題材積累的創作經驗，用戰場和外交兩條線涵蓋政治決策、東西線五次戰役、邊打邊談三部分內容，譜寫出中國人民志愿軍在艱苦卓絕條件下用生命和熱血保家衛國的英雄史詩。此外，聚焦新中國誕生偉大歷程的還有《大決戰》《大浪淘沙》《光榮與夢想》《絕密使命》等眾多作品。

　　《山海情》打破扶貧題材的刻板印象，夯實現實基調，用近乎紀錄片式的鏡頭語言扎實還原艱辛曲折的脫貧攻堅歷程。全劇以質樸真實的現實主義風格和悲喜交融的正劇手法，塑造了一組浮雕般鮮明的人物群像，扶貧干部、“下鄉”教授、鄉村教師等新移民共同在環境極度惡劣的西北戈壁一寸一寸開拓，白手起家建起新家園。此外，《經山歷海》用更下沉的細節反映基層黨員干部的成長；《江山如此多嬌》《溫暖的味道》注重青春語態，用魚米之鄉、綠水青山更新了農村視覺形象，重新發現鄉土題材的文化價值。這些建設新農村的故事，用更親和的語態更新了鄉村故事的講述傳統，對國家的鄉村振興政策及治理經驗進行了一定程度的總結和反思，更對農村未來的改造之路進行思考，彰顯出全球化時代的“中國性”特質。

　　《功勛》取材于首批八位“共和國勛章”獲得者的真實故事，將人物的人生“高光時刻”與共和國70年命運相交織，按照生活邏輯把模范人物的精神力量鐫刻進新中國發展的重大節點和重要事件中，以人代史見證新中國從百廢待興到百業昌盛的輝煌征程。同期講述社會主義建設偉大工程的還有《火紅年代》《紅旗渠》；記錄改革開放帶來的生機和創造力的有《追夢》《逐夢藍天》等。

　　記錄熱血青春、描繪新時代奮進的還有一些作品另辟蹊徑。《我們的新時代》《理想照耀中國》《百煉成鋼》沒有選擇追溯歷史的宏大敘事，而是著眼于時代切片，三部作品均采用單元劇體例，從青春的視角下筆，采用現在時、民間化、青春表達的敘事策略，在一眾主題性作品中體現出差異化。《逐夢藍天》《埃博拉前線》等以平凡黨員為原型展現年輕人“以青春之我，建設青春之國家”的抱負和志氣，直接呼應了新時代蓬勃向上的氣象。《王牌部隊》用80年代初入伍的三個新兵的軍旅生涯，描繪近40年里中國軍隊的強軍之路，書寫中國軍隊改革創新歷程以及軍魂風貌。《和平之舟》用中國海軍戰勝災難的凝聚力與使命感講述“人類命運共同體”的故事。這些來自不同行業、不同視角講述新時代風貌的作品，充分顯示出文藝工作者的時代擔當，其中創作思想和心態的成熟來自對自身歷史文化和美學精神的強烈體認與自信。

　　現實創作時代意蘊濃烈深沉

　　現實題材電視劇作為2021年屏幕另一重要主角，接續了時代命題、現實主義及史詩性這三大國產劇優良傳統，以深耕厚積的藝術形式介入時代與社會建設。其中一些優秀之作更在歷史視野中，真誠描摹時代與民生雙重演進，對中國社會現代化進程的實踐及歷史經驗進行總結反思，不斷增強作品與社會對話的現實能量，探求俯仰天地之氣、遒勁敦厚之筆為人民畫像，為時代立傳。

　　《大江大河2》延續了“人與時代”的深刻命題。無論人物命運的書寫還是改革敘事的鋪陳，都實現了一種更有縱深感的開掘。宋運輝、雷東寶、楊巡三個主要人物的命運沉浮串聯起改革開放40年間國有經濟、集體經濟、個體經濟溝溝坎坎的發展軌跡，揭示了改革浪潮下前行的勇者所承擔的時代考驗。此外，《喬家的兒女》嘗試以上世紀70年代一個普通中國家庭的縮影，折射中國30年社會的變遷。隱藏在喬家與齊家生活史背后的國家發展史獲得細水涓流般呈現，又因其年代感十足和似曾相識的情感引發不少觀眾共鳴。

　　另一部特殊的年度大劇《掃黑風暴》改編自多樁真實大案，講述中央掃黑除惡督導組和一線干警與綠藤市黑惡勢力之間展開的正邪大戰。該劇具有強烈的現實警示作用，彰顯了黨和國家對掃黑除惡的堅決態度，讓百姓真切感受到以人民為中心的執政理念。

　　無論重大革命歷史題材還是重大現實題材，當作品堅持用現實主義之筆書寫時代，將群像式的集體命運構成大規模社會變遷的歷史存照，并在更廣闊空間尋求對生活更本質的發現，參與對人類命運的寓意性表達，所有這些努力都體現出作品向著更高層面的文學性的進發，這是2021中國電視熒屏上現實主義創作最為耀眼的進步與收獲，體現出精品大劇應有的分量和追求。

　　成熟類型垂直辨識度提升

　　2021年，在重大主題劇占據傳播優勢和品質高地的格局之下，劇集市場進取空間集中放在了“穩定”和“垂直”兩個關鍵詞上。靠長期擁有穩定收視沉淀、市場成熟度高的行業劇、諜戰劇、家庭/話題劇開道，市場賽道主打類型本位的策略經受住了考驗，展現出對國家話語和市場意識的靈活適配。一些作品突破舊有模式的疲態，以更加硬核的專業性、別出新意的敘述手法，強化了垂直品牌標識，令人耳目一新，獲得不俗表現。

　　行業劇以《理想之城》為代表，以造價師蘇筱的視角和經歷，呈現建筑行業整體的發展與年輕人的城市理想。職業故事作為主線貫穿，摒棄“懸浮感”，透過建筑行業生態、女性事業成長、人城關系的反思，審視職業初心和理想，把時代氣息、城市建設、職場紛爭寫得沉實綿密，成為名副其實的行業劇典范。年末播出的當代職場劇《輸贏》用硬核商戰情節和卓爾不群的影像語言，聚焦伴隨互聯網成長的年輕銷售群體，講述了兩家大型互聯網公司在激烈的市場競爭中拼“輸贏”的故事。男女主人公作為職場佼佼者在故事最后毅然放棄了大城市生活，轉而投身大西北廣袤山區助力鄉村經濟振興。故事用來自精神深處的“堅韌性”構成人物身上的理想主義，向年輕人傳遞一種面向未來的價值觀，叩問當代青年的價值理想。這些作品對職業內涵的觸探以及對人物心靈的深描都為近年行業劇罕有。都市情感劇《我在他鄉挺好的》一掃都市劇慣有的奢華懸浮風氣，直面漂泊打拼的異鄉青年的生存現實，樸素而誠懇地講述了四位女性在現實中的無奈與疲憊、溫暖與治愈、成長與收獲。《理智派生活》力圖穿透職場挫折、情感困惑、女性壓力直抵幸福的終極含義，引發觀眾情感共鳴。

　　諜戰劇作為國產劇中發育成熟、市場穩定的類型，在2021年出現了三部耳目一新的品質之作《叛逆者》《前行者》《對手》。

　　《叛逆者》用一個國民黨復興社的“叛逆者”尋找真正信仰的過程，書寫了硬核國安劇的新篇。男主人公林楠笙從身處黑暗開始，不斷審視所處環境的腐敗與污濁，思考什么是正確的道路，直到成為追光者。該劇最大新意，是將這位青年報國者轉變成堅定的共產主義者的精神歷程寫得絲絲入扣，對人物心路歷程的展示精微生動、入情入理。全劇很多關于人物的獨角戲年代感濃郁，情感世界熾熱而深沉。信仰作為貫穿全劇的靈魂，突顯了人生道路選擇的勇氣和智慧。《對手》不再追求傳統諜戰故事的強情節、險情境，而是將敵我之間的較量濃縮于雙方的家庭、情感與生活之中。全劇的間諜都是藏身于社會人群中的普通人，沒有跌宕起伏的劇情，而用反派人物的命運構成整體的大懸疑。綿厚的細節和情感構成接地氣的“生活流”，營造出小人物的無力感、悲劇感。危情之下煙火氣的家庭元素、市井生活情景一舉實現了類型突破。

　　2021年的家庭故事《小敏家》以中年人為核心視點，串聯起重組家庭的情感關系與社會網絡，全面觀照中年情感、代際關系、青春成長、老有所養等家庭內容。《小舍得》繼續話題劇的焦點切入和高討論度，圍繞“教育焦慮”這一當下中國家庭關系的社會痛點，用三組家庭經歷兒女“小升初”時親子關系的變化以及不同選擇引發社會思考，讓父母與孩子迎來共同成長。值得注意的是，從一地雞毛中打撈生活真諦，集結群體情感又不販賣焦慮，抽絲剝繭的提煉與日常意蘊的綿延才是當下家庭倫理劇所謂“國民性”引力的不息源泉。

　　整體回顧2021年電視劇創作，重大主題與現實主義創作無論規模還是品質都堪稱豐收之年。品質正劇繁榮的背后是砥礪進取的時代主調在文藝領域的氣象開新。進入2022年，圍繞時代命題的創作主線也將持續強勁走勢。與此同時，產業數字化融合繼續深化，新興市場與應用場景正在催生全新視聽形態，如何以優質內容持續優化全產業生態是劇集行業面臨的緊迫問題。中國劇集產業要在新時代重建文化主體性，最重要的仍是加緊做強內容，深入生活，以真誠的故事講述，創新的藝術實踐和現實主義美學主旨，找準與時代精神相結合的多樣化表達。期待新的一年中國電視劇根深葉茂，繁榮發展。

　　（作者系中國傳媒大學教授）